Классификация авторских программ: информационно-аналитические, художественно-публицистические

ДОНЕЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ФИЛОЛОИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

КАФЕДРА ЖУРНАЛИСТИКИ

ДОКЛАД

На тему: «Классификация авторских программ: информационно-аналитические, художественно-публицистические»

Студентки 3 курса

Специальность «Телевидение»

Гоцуц Анастасии Владимировны

Донецк – 2020

СОДЕРЖАНИЕ

1. ИНФОРМАЦИОННО-АНАЛИТИЧЕСКИЕ АВТОРСКИЕ ПРОГРАММЫ   3

2. ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ АВТОРСКИЕ ПРОГРАММЫ   5

ИНФОРМАЦИОННО-АНАЛИТИЧЕСКИЕ АВТОРСКИЕ ПРОГРАММЫ

Все жанры в этом виде объединены одной целью – рассказ об определенном событии. Здесь нужно быстро отреагировать на произошедшее. Главные принципы – объективность, достоверность, точность. Жанры отвечают на вопросы: «Что? Где? Когда?»

Главной особенностью информационно-аналитической программы является анализ и комментарий события, которые стали эффективным средством воздействия на аудиторию. Отличительной чертой информационно-аналитических еженедельных программ, выходящих на государственных каналах, является роль и влияние учредителя, зрительская аудитория, классическая композиция программы, подборка и последовательность сюжетов по тематике, приоритет в освещении жизни своей страны.

Классификация информационно-аналитических программ выглядит следующим образом:

1) род – телепрограмма;

2) вид –  информационная;

3) тип – информационно-аналитическая.

Востребованность информационно-аналитических программ связана с общественной необходимостью в комментированной информации, в анализе события. Этим фактом объясняется популярность информационно-аналитических программ.

Первичные признаки информационно-аналитических программ:

1) учредитель канала;

2) цели и задачи;

3) периодичность;

4) сфера отображаемой действительности;

5) зрительская аудитория.

В качестве вторичных признаков информационно-аналитических программ выявлены:

1) ведущий;

2) авторский состав;

3) композиция;

4) жанры;

5) хронометраж.

На рейтинг программ данного типа влияет время выхода в эфир, личность ведущего, политика канала, способы подачи информации, тематическое разнообразие. Анализ рейтингов информационно-аналитических программ позволил определить, какое место занимают передачи в общей рейтинговой сетке канала, вычислить долю аудитории каждой программы: изучение медиапоказателей показало, что информационно-аналитические программы уступают сериалам и художественным фильмам (нежурналистской информации). При создании современных информационно-аналитических программ одинаково большое внимание уделяется как форме, так и содержанию. Анализ содержания информационно-аналитических программ дал возможность выделить ряд приемов и методов, которые используются при их создании. Так, например, в аналитических передачах применяются различные графические схемы, диаграммы, фотоколлажи, языковые каламбуры в заставках. Использование различных приемов и методов позволяет привлекать и удерживать аудиторию, формировать предпочтения при выборе и привычку просмотра той или иной программы. Увеличение рейтинга программы находится в прямой зависимости от доли аудитории.

К формальным, то есть оказывающим наименьшее влияние на тип программы, отнесены:

-оформление и форма вещания.

Информационно-аналитические программы позволяют зрителю оглянуться на событие, посмотреть на него под другим углом зрения, проанализировать его, выявить причинно-следственные связи, спрогнозировать вероятность дальнейшего развития события. Являясь инструментом влияния, информационно-аналитические программы занимают особое место в сетке вещания канала, они отражают идеологическую направленность и программную политику данного СМК.

ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ АВТОРСКИЕ ПРОГРАММЫ

В художественных жанрах реализуется оригинальный художнический взгляд на мир, авторское видение реальной действительности, активное вмешательство сценариста в ход событий и их освещение в соответствии с эстетическими принципами. Важно помнить, что работа художника, в том числе в художественных жанрах телевидения, это всегда ломка стереотипов, неприятие штампов, напряженный творческий поиск, но для этого важно понимать, как это устроено.

Характерной особенностью художественно-публицистических программ является то, что все они находятся на грани между собственно журналистикой и драматургией. Их содержательная структура характеризуется синтезом и взаимодействием документальных и литературно-художественных элементов. Не случайно, в художественно-публицистических программах  практически всегда есть следы присутствия других жанров – корреспонденции, интервью, репортажа и др.

На данный момент художественно-публицистические программы условно можно разделить на группы:

1. Ток-шоу.

~ Смешанный (информационно-аналитико-художественный) жанр.

~ Ток-шоу — разговорная передача с участием приглашенной в студию аудитории. «Словарь языка средств массовой информации США» Т. Элмора дает несколько иную трактовку: «Программа широко известного ведущего, интервьюирующего знаменитостей». Другие исследователи дополняют эту формулировку указанием на участие в передаче экспертов.

~ Классическое ток-шоу представляет собой треугольник: ведущий — приглашенные собеседники (эксперты) — зритель в студии.

~ Ток-шоу соответствии с той аудиторией, для которой они предназначены, делятся на три группы: семейные, женские и узкоспециализированные.

1)  «Женские» ток-шоу.

~ В программе обсуждаются те вопросы, которые интересуют или могут заинтересовать только женщин (личная жизнь, мода, красота, здоровье, карьера), проблема рассматривается, как правило, сквозь призму женского видения мира, героями повествования являются женщины, ведут передачи женщины-ведущие: «Чего хочет женщина» («Россия»)

2)  «Семейные» ток-шоу.

~ В отличие от сугубо «женских», они ориентированы уже на семью, обсуждаются проблемы, одинаковые для обоих полов, участниками в равной степени являются как мужчины, так и женщины.

~ «Пусть говорят» (Первый канал), «Моя семья» («Россия»)

3) Узкоспециализированные

~ например, музыкальные ток-шоу («12 злобных зрителей» (MTV)), кулинарные ( «Смак» (Первый канал)), медицинские («Жить здорово» («Первый канал»)).

Некоторые исследователи также предлагают ввести дополнительный критерий классификации ток-шоу – этический. Он подразумевает деление на группы в соответствии с морально-этическим контентом и оформлением передачи:

4) Конфликтные ток-шоу.

~ Передачи, делающие акцент на скандалах, разногласиях, зачастую на драках участников. Суть программы, как правило, не в поиске решения, а в самом обсуждении проблемы

~  «Окна» (ТНТ)

5) Ток-шоу – совет.

~ Такие программы помогают участникам найти выход из ситуации, решить проблемы, дать нужный совет.

~ Авторы стараются избегать открытых конфликтов в студии.

~ «Принцип домино» (НТВ)

2. Реалити-шоу.

1) «На выживание»

~ Программы первой группы эксплуатируют, прежде всего, человеческие инстинкты и эмоции, это передачи, построенные по принципу «отношения–конкурс–изгнание».

~ Цель - не столько победа участника в каком-то конкретном соревновании или проекте вообще, сколько проверка его умения «выжить», выстроить отношения с другими персонажами на протяжении всего цикла передач.

~ («Последний герой» (Первый канал), «Дом-2» (ТНТ), «Остров искушений» (REN - TV), «За стеклом» (ТВ-6)).

2)  «Самореализация участников»

~ это передачи, основанные на самореализации участников

~  «Голод» (ТНТ), «Фабрика звёзд» (Первый канал), «Кандидат» (ТНТ).

3) «Симулятор реальной жизни»

~ проекты, персонажи которых не живут вместе и не изолированы от общества.

~ Суть передачи не в развитии взаимоотношений между ними, а именно в выявлении абсолютного победителя в своей сфере, которым может быть как отдельный человек

~ «Битва экстрасенсов» (ТНТ).

4) Хроники

~ Камера просто фиксирует происходящее в зависимости от авторского замысла.

~ Это передачи, находящиеся на стыке реалити и шоу, передачи, которые нельзя назвать реалити-шоу в полном смысле этого слова: здесь нет соперничающих друг с другом участников, а временные и территориальные рамки определяются лишь главным героем, иногда единственным, который в ряде случаев является одновременно и ведущим.

~ Делятся на три вида: а) «жизнь звезды» («Блондинка в шоколаде» (Муз-ТВ), «По домам» ( MTV )); б) «новая профессия» («Звёзды на льду» (Первый канал), «Цирк со звёздами» (Первый канал), «Король ринга» (Первый канал)); в) передачи, использующие съёмки скрытой камерой или хоум-видео («Сам себе режиссёр» («Россия»), «Розыгрыш» (Первый канал))

Реалити-шоу, как и любое другое вещательное направление, несёт в себе определённый смысл, имея при этом отчётливо утилитарное значение. Во-первых, реалити показывают человеку способы решения определённых жизненных ситуаций (как правило, конфликтов), а, во-вторых, как считает, например, Д.Б.Дондурей, именно реалити-шоу способны стать уникальным инструментом, с помощью которого можно учить людей быть более толерантными, изживать социальные фобии, строить взаимоотношения в социуме независимо от его размеров