Мюзиклы и рок-оперы в России и за рубежом

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ

ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА №331

НЕВСКОГО РАЙОНА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

РЕФЕРАТ

на тему:

Мюзиклы и рок-оперы в России и за рубежом

Работу выполнил

обучающийся

Саблин Владислав

предмет

Музыка

Санкт-Петербург

2020 г.

Содержание

Введение…………………………………………………………………3

1.Мюзикл………………………………………………………………..4

1.1Мюзикл в Европе………………………………..………….………..4

1.2 Мюзикл в России…………………………………………………....5

2. Рок-опера……………………………………………………………...6

2.1 Зарождение на Западе......................................................................6

2.2 А что у нас?………………………………………………………….8

Заключение……………………………………… …………………...10

Список литературы…………………………………………………...11

Введение

Люди всегда любили петь и танцевать. Тот, кто танцевать не умел, а с пением дружил, как медведь, которому на ухо наступили, тот смотрел и слушал выступления других. Это приносило удовольствие, как первым, так и вторым. Одни радовались: «Смотрите, как я танцую и пою!» Другие с восхищением замирали: «Молодчина! Давай ещё!»

Мы знаем, что танцы развивались одновременно с музыкой. Когда огромный волосатый предок человека взял палку и начал ухать ею по пустой колоде – появился первый барабан. Когда второй, не менее волосатый, его сородич начал прыгать под этот незатейливый ритм – появились первые танцы.

Потом появились первые театры. И люди валом повалили смотреть и слушать театральные постановки. Постановки захватывали воображение зрителя, заставляли его смотреть на действо, как на маленькую жизнь. И, наблюдая добрую или злую историю, переживать за её героев. Так появились излюбленные спектакли, любимые актёры. Соединение всего этого приносило большие деньги создателям театральных постановок.

А там, где зарабатывается много денег, хочется зарабатывать их ещё больше. Так и был придуман мюзикл. Мюзикл или музыкальная комедия появился, как отдельный жанр театрального искусства. Фантазия авторов песен, постановщиков танцев, балетмейстеров, режиссеров-постановщиков, не ограниченных строгими рамками, многогранна. А значит, мюзикл более зрелищен, блестящ и непредсказуем, что всегда нравится зрителю. На мюзиклы с удовольствием ходят, иногда и всей семьёй.

Рассмотрим само понятие мюзикл и его поджанр – рок-оперу. Чем они отличаются, а в чём сходны. Так как сам жанр зародился в Европе, начнём оттуда и закончим лучшими рок-операми России.

1.Мюзикл

1.1.Мюзикл в Европе

Мюзиклу сложно было выделиться, как отдельный жанр театрального искусства. Его часто путали с опереттой. Но вот вам одно характерное отличие мюзикла – он не имеет собственной драматургии. Его основа – это литературные произведения или изменённые либретто. Тем-то он и хорош!

Мюзикл многограннее и разнообразнее в составе оркестра, часто в нём присутствует симфо-джаз, а также более современные направления музыки, требующие великолепной электроакустической аппаратуры. В мюзикле есть всё: диалоги, песни, музыка, шоу, обязательно хореография. И хореография эта отличается от балетных и салонных танцев оперетты. Для мюзикла характерны сильная драматическая коллизия, огромная динамичность действия, разнообразие песен. Мюзикл – очень сложный в постановке, поэтому и дорогой жанр. К примеру, сложные по спецэффектам бродвейские мюзиклы идут несколько лет на одной и той же площадке.

Предшественники мюзикла – различные варьете, балет и драматические постановки. Открытием нового жанра принято считать постановку «Black Crook». Она прошла на сцене Нью-Йорка в сентябре 1866 года. Она прославились сплетением многих жанров, таких как балет, мелодрама и других. В развлекательной музыкальной комедии «Хористка» английского продюсера Джорджа Эдвардса важным был не сам сюжет, а вокальные номера в исполнении любимых публикой исполнителей. Любители мюзикла зарубежного с благоговением вспомнят Эндрю Ллойда Уэббера. Английский композитор, старший сын органиста, ему был дарован титул рыцаря, а потом пэра. Он начал сочинять музыку в шесть лет, а первое произведение опубликовал в девять лет. Да, речь идёт о нём, о создателе мюзиклов «Кошки» и «Призрак оперы». И не только! Он написал 13 мюзиклов, две темы к кинофильмам и один реквием.

Мюзикл «Кошки» был поставлен по мотивам сборника детских стихов Т.С. Элиота «Популярная наука о кошках, написанная старым опоссумом». Премьера мюзикла состоялась 11 мая 1981 года на сцене Нового лондонского театра. К 1994 году миру мюзикл собрал 2 миллиарда долларов. Он переведён на 15 языков и поставлен более, чем в 30 странах. Его посмотрело более 73 миллионов человек по всему миру.

Даже более, чем «Кошки», заметен мюзикл «Призрак оперы». Премьера мюзикла «Призрак Оперы» состоялась в Вест-Энде в 1986 году. И запомнился, как самый продолжительный мюзикл в истории Бродвея. Он получил премию «Оливера» в 1986 году и премию «Тони» в 1988 году в номинации «Лучший мюзикл». На сцену был перенесён роман Гастона Леру с одноименным названием.

Но и в России были свои гении…

1.2.Мюзикл в России

Итак, основа мюзикла – это музыка, хореография, слова, декорации и спецэффекты. Именно музыка, как драматическое действие, самая важная составляющая мюзикла. Сопровождая действие от начала до конца, музыка не только выражает основную концепцию мюзикла, но и передаёт разные оттенки настроения зрителю.

В России, как и в Европе, мюзикл своим рождением обязан джазу. В 30-х годах композиторы И.Дунаевский и Г.Александров соединили в своих произведениях джаз с исконно русской музыкой. Путь российского мюзикла отличается от западного. Он возник в русской театральной среде, имеет другую специфику. В 70-е годы мюзиклом считали музыкально-драматические спектакли, которые основывались на классических произведениях, в которых для большего восприятия постановки шло музыкальное сопровождение.

Фильм «Весёлые ребята» с Леонидом Утесовым считается прорывом мюзикла в СССР. В этом фильме музыка становилась вровень с актёрами. Начинают выходить в свет детские фильмы «Буратино», «Чертёнок», а экранизация «Трёх мушкетеров» по роману Дюма имела огромный успех у зрителей. Сейчас мюзикл в России развивается огромными темпами. Кроме старых постановок СССР, к примеру «Труффальдино из Бергамо», ставятся новые: «12 стульев», «Алые паруса», «Чудо-юдо» и прочие.

25 декабря 2009 года на сцене Государственного Московского Мюзик-Холла, состоялась премьера мюзикла «Новый год шиворот-навыворот или вперёд в прошлое». Режиссёр-постановщик: заслуженный артист России Борис Борейко. Мюзикл создан на основе песен Юрия Энтина.

Итак, главным инструментом воздействия артистов на зрителя является вокал. Для мюзикла необходимы в первую очередь блестящие вокалисты и прекрасная музыка. Слова менее важны, чем передача голосом переживаний артиста. Кроме того, мюзикл должен быть зрелищным. И, раз жанр развлекательный, обязан быть высокотехнологичным шоу.

2.Рок-опера

2.1. Зарождение на Западе

Рок-опера, как явствует из названия, это опера в жанре рок-музыки. Считается разновидностью мюзикла.

Рок-оперы представляют собой музыкально-сценические произведения, где в ариях, исполняемых множеством вокалистов по ролям, раскрывается сюжет оперы. При этом по музыке арии написаны в стиле рок, на сцене могут вместе с солистами присутствовать рок-музыканты.

Рок-оперы могут являться одноразовой записью, так и постоянно действующим представлением с постоянным или меняющимся составом исполнителей. Часто для записи или живого исполнения рок-опер на главные роли приглашают солистов из известных групп. Наличие ролей и сюжета отличает рок-оперы от простого концептуального альбома.

Исторически первооткрывателями этого жанра принято считать британскую группу «The Pretty Things» с концептуальным альбомом «S.F. Sorrow», записанным в 1967 и вышедшем в 1968 году. Но изобретателем самого термина «рок-опера» считается Пит Таунсенд, лидер рок-группы «The Who». В 1969 году «The Who» выпустили альбом «Tommy», на обложке которого впервые значилось название нового жанра.

И всё же можно сказать, что именно «The Pretty Things» создали первую в мире рок-оперу, хотя не знали об этом. Вполне возможно, что они хотели просто разнообразить свой альбом. Но произошло то, что произошло.

Альбом «S.F. Sorrow» повествует о странном персонаже Себастьяне Ф. Печали, о его страданиях. В его жизнь неожиданно входит Барон Суббота, который отбирает без согласия его душу и отправляет Печаль в путешествие по загробному миру. Печаль анализирует пройденные жизненные этапы, и истина ему неприятна. Помимо глубокой текстовой структуры, в «S.F. Sorrow» немало музыкальных сюрпризов. К примеру, многоголосные хоры и соседство акустической и электрогитар.

Вернёмся к группе «The Who». В 1973 году Пит Таунсенд выпускает рок-оперу  «Quadrophenia». В этом альбоме «The Who» слишком увлеклись и почти вплотную приблизились к жанру мюзикла. Журналисты даже спорили, к какому жанру принадлежит новая работа «The Who». В рок-опере повествуется о молодом человеке Джиме, который вел праздный образ жизни, а потом уехал в Брайтон, а там украл лодку и уплыл к скалам. Там он заново переосмысливает свою жизнь.

Альбом иллюстрирует социокультурные и психологические изменения Великобритании, а также отражает настроения английской молодёжи 70-х годов. В 1979 году вышел одноимённый фильм режиссёра Фрэнка Роддэма.

2.2. А что у нас?

Так как понятие мюзикла и рок-оперы часто путают, то и в России не достаточно хорошо разобрались, что такое рок-опера.

Если считать, что рок-опера – это концептуальное произведение одной группы, отягощённой драматическим сюжетом, то вспомним интереснейшие из них.

Итак, «Эльфийская рукопись» — метал-опера и концептуальный альбом российской пауэр-метал группы «Эпидемия», выпущенный 13 февраля 2004 года и презентованный на рок-фестивале «Пятница, 13-е». В записи принимали участие вокалисты групп «Ария», Arida Vortex, «Мастер», «Чёрный Обелиск» и «Бони НЕМ».

Альбом был продюсирован гитаристом «Арии» Владимиром Холстининым, который также играл на мандолине в песне «Пройди свой путь». Эта песня на протяжении месяца возглавляла хит-парад «Чартова дюжина». Сценарий оперы – это фэнтези-история, навеянная книжной серией «Dragonlance».

Интересна «Дорога без возврата» — российская фэнтези-рок-опера группы «ESSE» по мотивам саги «Ведьмак» Анджея Сапковского. Премьера мюзикла состоялась 14 ноября 2009 года на сцене Областного Дома Народного Творчества г. Ростова-на-Дону. «Дорога без возврата» исполняется группой «ESSE» на концертах с полноформатной сценической постановкой в двух действиях с антрактом. Рок-опера записана в студии группы «ESSE» и опубликована в нескольких аудио- и видео-версиях. На основе сценической постановки рок-оперы снят полнометражный фильм-мюзикл. В сценографии задействованы вокалисты группы «ESSE», танцоры ростовского клуба шотландского танца «Tartan butterfly» и ещё более 30 актёров — участников ростовских ролевых клубов.

Замечательна постановка «Орфей и Эвридика» А. Журбина. Она считается первой рок-оперой в СССР. Написана в 1975 году, поставлена ансамблем «Поющие гитары».

Так как термин «рок-опера» в СССР вызывал неприязнь, то создатели заменили его на термин «зонг-опера» (от der Song — «эстрадная песенка»). Рок-опера «Орфей и Эвридика» непрерывно исполнялась в Ленинграде в течение 10 лет.

Так же широко известна рок-опера «Юнона и Авось» на музыку композитора Алексея Рыбникова и на стихи поэта Андрея Вознесенского. Премьера состоялась 9 июня 1981 на сцене Московского театра имени Ленинского комсомола (режиссёр Марк Захаров, постановка танцев Владимира Васильева, художник Олег Шейнцис), в репертуар которого спектакль входит до сих пор. С 31 декабря 1985 года исполняется также Санкт-Петербургским театром «Рок-опера».

В названии спектакля использованы имена двух парусников, «Юнона» и «Авось», на которых совершала своё плавание экспедиция Николая Резанова. Сюжет рок-оперы «Юнона и Авось» основан на реальных событиях и посвящён путешествию русского государственного деятеля Николая Петровича Резанова в Калифорнию в 1806 и его встрече с юной Кончитой Аргуэльо, дочерью испанского коменданта Сан-Франциско.

Как мы видим, в России рок-оперы появились позднее, и долгое время были почти под запретом. Но это не умаляло их значимости для музыкального искусства

Заключение

Итак, подведём итоги. Мюзикл и рок-оперу часто путают. И мы знаем, что рок-опера часто изобилует элементами мюзикла. Большую роль здесь играют средства, использующиеся в оперном искусстве или искусстве мюзикла – к примеру, увертюры, интерлюдии, наличие сюжета и персонажей. Как правило, они раскладываются на отдельные партии. Также рок-опера содержит классические элементы, включая не только композиционную составляющую, но и использование конкретных инструментов, таких как скрипка или виолончель. Рок-опера зачастую делится на акты и имеет длительный хронометраж.

Например, «The Who» соединили две основы – рок-музыку и оперное искусство. А Эндрю Ллойд Уэббер в «Иисус Христос – суперзвезда» сделал в точности до наоборот. Синтезировал жанр мюзикла и рока, добавив в классическую основу ключевые рок-средства – главным образом, тяжёлый саунд и электрогитару. Так в чём же отличие? Чаще и чаще начинают говорить, что рок-опера – это жанр, в котором к року примешиваются классические музыкальные основы, а мюзикл, претендующий на звание рок-оперы, держит классические музыкальные основы, примешивая рок-средства. Возможно отличие и в том, что рок-оперу пишут музыкальные коллективы, полагаясь на собственные силы, а мюзиклы – это целый набор профессионалов. Мюзиклы затачиваются под определённых исполнителей, профессионально распределяются голоса. Музыкальные коллективы это всё делают сами.

Сейчас сложно разделить понятие мюзикл и рок-опера. Второе, как и первое, обросло сценическим драматизмом, спецэффектами, костюмами. Чем дальше, тем сложней и зрелищней. Может, дело в зрителе, который требует не только услаждения слуха, но и приятности для глаз. Но он идёт смотреть одинаково охотно как мюзикл, так и рок-оперу. А это самое главное.

Список литературы

1.Кирьянова, Н. В. История мировой литературы и искусства. / Н. В. Кирьянова. – М.: Наука, 2006.

2. Алексеев Э.Е. Азбука жанра. Творческие проблемы мюзикла  // Театр : журнал. — 1967. — № 9. — С. 141—147.

3.Гринберг М. Современный мюзикл // Советский музыкальный театр. Проблемы жанров. — 1-е изд. — М. : Сов. композитор, 1982

4. Жукова Л.Л. Мюзикл на советской сцене // В мире оперетты. — 1-е изд. — М. : Знание, 1976. — 112 с.

5. Кудинова Т. Н. От водевиля до мюзикла. — М.: Сов. композитор, 1982.