Творчество О. Перре

Текст:

ААИ ЮФУ

Кафедра истории архитектуры, искусства и архитектурной

реставрации

Реферат на тему «Творчество О. Перре»

Выполнила студентка группы ВДС-41

Фомина Валерия

Руководитель Бучка Александр Михайлович

г. Ростов-на-Дону

2015 год

Оглавление

1) Личность Огюста Перре

2) Направление и стиль работ Огюста Перре

3) Временные рамки творчества Огюста Перре

4) Место рождения, жительства, путешествия Огюста

5) Школа, учителя Огюста Перре

6) Заказчики Огюста

7) Периоды творчества

8) Знаковые произведения Огюста Перре

9) Материал и конструкции

10) Новизна и актуальность архитектурного решения

11) Коллеги, соавторы, ученики, последователи Огюста

12) Литература

13) Хронологическая шкала

1. Личность Огюста Перре

рис. 1

Огюст Перре (рис.1) (12 февраля 1874 года, Иксель, Бельгия — 25 февраля 1954 года, Париж, Франция) — французский архитектор, пионер и лидер в строительстве из железобетона, предприниматель, педагог.

В эпоху полного пересмотра старых представлений, находясь, по выражению Ле Корбюзье, «между двух сражающихся армий», он не примкнул ни к одной из них. В годы, когда распространялся вненациональный функционализм, Перре был и остался французским архитектором, перенесшим в XX век исторические традиции зодчества своей страны. Перре не был теоретиком. Его творчество связано с несколькими фундаментальными идеями, почерпнутыми из опыта и опытом проверенными. Но они составляли как бы свод принципов, которым он следовал бескомпромиссно и до конца.

С 1948 г. был профессором Специальной школы архитектуры в Париже, а с 1948 г. – почетным президентом Международного союза архитекторов. В 1952 г. опубликовал книгу «К теории архитектуры», изложив в ней свою эстетику «пропорции и каркаса».

1952 г. опубликовал книгу «К теории архитектуры», изложив в ней свою эстетику «пропорции и каркаса».

Огюст Перре – архитектор, впервые сделавший железобетон материалом зодчества, был в то же время последовательным выразителем классической традиции во Франции. Начало его творчества относится еще к первому десятилетию XX века, но роль одного из лидеров современной архитектуры он сохранил в течение всей долгой жизни.

Перре умел точно и емко выразить свои мысли. Вот некоторые из его афоризмов: «Архитектура есть и конструирование и скульптура одновременно». «Руины архитектуры прекрасны, потому что, обнажаясь, они открывают истину». «Декоративность архитектуры должна уподобиться декоративности растущего дерева». «Каково бы ни было назначение здания, каковы бы ни были материалы, принципы остаются незыблемыми». «В силу привычки мы нередко повторяем в искусстве то, что утратило уже всякую пользу». «Композиция – это искусство заключения самых сложных функций в простейший объем яйцо». «Применяя извечные законы, художник, сам того не замечая, творит современное искусство». Следующее поколение архитекторов в целом развивало дальше то, что было достигнуто Перре [1].

После смерти Огюста Перре считали самым значимым архитектором Франции, сравнивали с Ле Корбюзье, а потом надолго забыли. Только в 1985 году после книги Джозефа Абрама (Joseph Abram) творчество мастера было заново открыто для общества. В 1990-е наследие братьев Перре было основательно изучено, в начале 2000-х вышло несколько монографий, посвященных Перре, а в 2002—2004 годах была организована передвижная выставка «Перре, поэтика бетона». Наконец, ЮНЕСКО оценило реконструкцию Гавра как выдающийся пример архитектуры и городского планирования в послевоенном строительстве и 15 июля 2005 внесло Гавр в список объектов всемирного наследия.

Награды: Королевская золотая медаль , 1948 — ежегодная награда Королевского института британских архитекторов за вклад в международную архитектуру. Золотая медаль Американского института архитектуры, 1952 — награда, вручаемая за значительный вклад, оказавший влияние на теорию и практику архитектуры.

2. Направление и стиль работ Огюста Перре

Огюст Перре работал в различных стилях – модерн, неоклассицизм, ар-деко, модернизм, сохраняя при этом постоянство принципам построения.

При разработке образных решений взгляд архитектора обращался к готике, которая на протяжении веков вызывала восхищение рационализмом конструкций, воплотившимся в идее каркасной системы. Влияние готики явно прослеживается в образе храма Нотр-Дам в Ле-Ренси близ Парижа, ставшего своеобразным примером «крупноблочной готики», фасад которого имеет симметричную композицию с высокой башней на главной оси. На этой же оси расположен вход в храм [2].

Четко чувствуя связь между материалом и характером архитектурного сооружения, Перре не спешил ниспровергать искусство прошлого, однако понимал, что при наличии современных материалов и технологий – в первую очередь, железобетона – подражать ему сложно, да и бессмысленно; в этом конфликте идей – причина стилевой консервативности его работ по сравнению с их новаторским инженерным решением.

Впервые в истории придал железобетону, до этого понимавшемуся чисто утилитарно, эстетический облик. Этапным зданием такого рода стал жилой дом на улице Франклина в Париже (1903), где железобетонный каркас получил тектоническое выражение на фасаде. За ним последовали гараж на улице Понтье (1905), театр Елисейских полей (1913; оба в Париже), портовые сооружения в Касабланке (Марокко; 1915), где были впервые применены покрытия из тонких оболочек, и швейная фабрика Эдер в Париже (1919), впечатляющие теми эффектами зрительного освобождения света и пространства, которые обеспечивались новым материалом. Четкая функциональность всегда сочеталась у Перре – в особенности в крупных общественных зданиях типа театра, храма или школы – с неоклассичностью образа в целом. Избегая как историко-стилизаторских орнаментальных излишеств, так и радикализма архитектурного авангарда, он придерживался своеобразной «золотой середины», родственной зодчеству «ар деко».

К числу других его значительных произведений принадлежат литейный завод в Монтатере (1923–1927); Морское министерство (1928–1932) и музыкальная школа в Париже (1929); алюминиевый завод в Исуаре (1939).

С точки зрения развития идей модернизма на новом историческом этапе наибольший интерес представляет опыт реконструкции центра Гавра, реализованный под руководством Перре, архитектурное творчество которого помогло Ле Корбюзье в 1920-е годы сформировать концептуальную платформу Современного движения [3].

3. Временные рамки творчества Огюста Перре

Огюст начал свою деятельность в годы господства эклектики и брожения идей, когда новаторские предложения в области строительных конструкций неизменно связывались с использованием металлического каркаса, а стилистическое течение "Ар нуво" еще не успело сойти со сцены. В то время во Франции Перре, по свидетельству Ле Корбюзье, "был единственным на пути нового направления".

Перре много строил в годы между двумя мировыми войнами: промышленные сооружения, церкви, в том числе получившую широкую известность церковь в Ле Ренси (1923), ряд особняков и вилл, театры, музыкальную школу и большие общественные здания - Морское министерство, Государственное хранилище мебели. Музей общественных работ.

Церковь Ле-Ренси стала вершиной его творчества.

После Второй мировой войны был назначен (в 1948) главным архитектором Гавра, где реконструировал центр города, а также спроектировал новую ратушу и церковь Сен-Жозеф, строительство которых завершилось в 1956–1958. В 1947–1953 по его проекту был возведен огромный Центр атомных исследований в Сакле. С 1948 был профессором Специальной школы архитектуры в Париже, а с 1948 – почетным президентом Международного союза архитекторов. В 1952 опубликовал книгу "К теории архитектуры", изложив в ней свою эстетику «пропорции и каркаса».

4. Место рождения, жительства, путешествия Огюста Перре

рис. 2.

Огюст Перре (рис. 2) родился 12 февраля 1874 года в Бельгии, г.Брюссель, в семье каменотеса – французского эмигранта имевшего успешный бизнес в Париже.

В дальнейшей его жизни все перемещения и места проживания были так или иначе связаны с его творческой деятельностью, его проектами.

Работал в городах Париж, Гавр, Гренобль, Сан-Пауло, Александрия [4].

Перре скончался в 25 февраля 1954 года в Париже. После смерти Огюста Перре считали самым значимым архитектором Франции, сравнивали с Ле Корбюзье, а потом надолго забыли. Только в 1985 году после книги Джозефа Абрама творчество мастера было заново открыто для общества. В 1990-е наследие братьев Перре было основательно изучено, в начале 2000-х вышло несколько монографий, посвященных Перре, а в 2002-2004 годах была организована передвижная выставка «Перре, поэтика бетона». Наконец, ЮНЕСКО оценило реконструкцию Гавра как выдающийся пример архитектуры и городского планирования в послевоенном строительстве и 15 июля 2005 внесло Гавр в список объектов всемирного наследия.

5. Школа, учителя Огюста

Первые архитектурные знания и навыки получил в строительной фирме, которую основал в Париже его отец.

До 1901 года он учился в Школе изящных искусств в Париже у Л. С. Бернье и Ж. Гюаде. Огюст учился блестяще, но ушел из школы, не защитив диплома, когда этого потребовали дела фирмы.

В 1904 году построил свой первый жилой дом на улице Франклина в Париже, который, вероятно, стал первым жилым домом, построенным из железобетона.

В 1905 году совместно с братьями Густавом (тоже архитектор, соавтор большинства проектов Огюста) и Клодом основал фирму, специализирующуюся на строительстве из железобетона. В этой фирме в 1909 году несколько месяцев работал и изучал основы технического черчения Ле Корбюзье.

Вместе с братьями он продолжал дело отца, соединив в своем творчестве согласно давней традиции труд архитектора, конструктора, строителя.

С 1923 года руководил специализирующейся на бетоне мастерской при Школе изящных искусств. C 1928 года преподавал в Специальной школе архитектуры в Париже.

С 1943 года руководил Ассоциацией архитекторов и преподавал в Академии изящных искусств. После войны получил заказ на восстановление центральной части разрушенного города Гавр.

Он был последовательным выразителем классической традиции во Франции.

Верность материалу, конструкции, принципиальное уничтожение границ между сферами утилитарного и монументального строительства сближали Перре с поборниками рационалистической архитектуры функционализма. Но в самом новаторстве Перре был продолжателем, а не подрывателем основ. В эпоху полного пересмотра старых представлений, находясь, по выражению Ле Корбюзье, «между двух сражающихся армий», он не примкнул ни к одной из них. В годы, когда распространялся вненациональный функционализм, Перре был и остался французским архитектором, перенесшим в XX век исторические традиции зодчества своей страны. Перре не был теоретиком. Его творчество связано с несколькими фундаментальными идеями, почерпнутыми из опыта и опытом проверенными. Но они составляли как бы свод принципов, которым он следовал бескомпромиссно и до конца. Его мысли об архитектуре изложены в миниатюрной книжке, написанной в 1952 году – за два года до смерти [5].

6. Заказчики Огюста

После Второй мировой войны Перре получил очень крупные заказы. Это реконструкция центральной части Гавра (начатая в 1947 году), реконструкция вокзальной площади в Амьене. Комплекс Центра атомных исследований в Саклэ (1947–1953), раскинувшийся на территории 150 гектаров, – последняя большая работа Перре.

В произведениях этого времени особенно ярко проявились характерные для творчества Перре черты: глубокое освоение свойств материала и следование классической традиции в общем строе сооружения, известная ограниченность средств архитектуры и их постоянное совершенствование [6].

С точки зрения развития идей модернизма на новом историческом этапе наибольший интерес представляет опыт реконструкции центра Гавра, почти полностью разрушенного во время Второй мировой войны и восстановленного под руководством Перре, в 2005 году был объявленного объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО (рис.3, 4).

Рис.3. Застройка Гавра

Рис.4 . Ратуша в Гавре

7. Периоды творчества

В ранний период своего творчества со своими братьями Гюставом и Клодом Перре построил в 1903 г. жилой дом № 25 по улице Франклина, который был, возможно, первой попыткой построения зданий из железобетона. Впервые реально воплотил в архитектуре пластические и пространственные возможности железобетонного каркаса, отделённого от заполнения, свободно решил план здания.

Стремясь эстетически осмыслить каркасные системы (обращаясь при этом к мотивам фахверковых готических построек), Перре добивался полного соподчинения архитектурной формы и конструкции

Каждая из последующих работ Перре связана с выявлением конструктивных и художественных возможностей нового материала.

В 1905 г. его гараж на улице Рю де Понтье демонстрирует, сколь легким и открытым может быть интерьер, когда железобетонные конструкции уменьшили необходимость в структурной поддержке. Своей открытой конструкцией гараж показывает предельную ясность конструктивных решений архитектора.

“Обнаженность” конструкций каркаса является также отличительной особенностью интерьера построенного по его проекту театра на Елисейских полях в Париже в 1913 г. Он использовал тонкие полукруглые сводчатые перекрытия при строительстве доков в Касабланке (1919) и элегантные железобетонные арки в текстильной фабрике в Париже (1919). Известность, пришедшая к Перре после строительства собора НотрДам в Ле Ренси (1922) возле Парижа, возможно, окончательно закрепила новаторский и прогрессивный характер его идей и широчайшие структурные возможности железобетонных конструкций.

В двадцатые-тридцатые годы, в затем в послевоенное время Перре очень плодотворно работал. В списке построек литейный завод, Морское министерство, центр атомных исследований, ратуша, церкви и многое другое. Среди самых известных задний Перре двадцатых-тридцатых годов можно выделить здание музыкальной школы в Париже (1929), считающееся признанным шедевром по причине безупречной акустики.

В период зрелости, решая преимущественно утилитарные задачи, Перре придавал промышленным объектам предельную простоту и рациональность (доки в Касабланке, 1915; завод в Монтатере (департамент Уаза), 1920; завод в Иссуаре (департамент Пюи-де-Дом, 1939).

В последние годы жизни архитектор приступил к осуществлению крупных градостроительных проектов. После второй мировой войны Перре был приглашен на должность главного архитектора в проекте по реконструкции Гавра.

Известными зданиями Перре того периода можно назвать Отель де Билль и Собор святого Жозефа, оба спроектированы в 1950 году и достроены уже после его смерти. С этого времени идеи Перре находились в остром конфликте с идеями многих молодых архитекторов, которые были менее заинтересованы в выражении структурных систем, нежели в различных пространственных и скульптурных эффектах, ставших возможными благодаря железобетонным конструкциям [7].

8 Знаковые произведения Огюста Перре

В 1903 году он построил жилой дом на улице Франклина (рис.5,6), вошедший в историю архитектуры как здание, в котором железобетонная каркасная конструкция, органически связанная с планом здания и с организацией внутреннего пространства, впервые получила тектоническое выражение [8].

Перре первым попытался использовать железобетон как средство архитектурного выражения, и многие его качества послужили стимулом дальнейшего развития архитектуры. Железобетонный каркас обнажен, а не скрыт. В здании на улице Франклина почти полностью отсутствует фасад в прежнем значении этого слова - фасад-украшение. Ряд изящных выступов и углублений на фасаде придает ему легкость. Шесть этажей здания свободно выступают из плоскости фасада.

Дом напоминает некие металлические конструкции, которые становятся все легче по направлению к основанию. Это впечатление хрупкости имело свои последствия. Банки отказывались выдавать деньги под закладную на многоквартирный дом Перре, так как эксперты предсказывали, что он быстро обвалится.

Ограничив количество несущих вертикальных элементов небольшим числом стоек, Перре получил возможность произвольным размещением перегородок решать планировку каждого этажа по-разному. Это был первый шаг к свободной, не обусловленной расположением несущих стен планировке. Изящество архитектурной трактовки и стройность несущих конструкций этого дома восхищают и сегодня.

Рис. 5. Жилой дом на улице Франклина в Париже

Рис. 6. Жилой дом на улице Франклина в Париже

В проекте гаража на улице Понтье открытая каркасная конструкция является одновременно и архитектурной формой. Здесь конструкции и форма едины. В свободных участках между выходящими на фасад элементами конструкции размещены большие окна, чем усиливается контраст между железобетонным каркасом и плоскостями остекленных заполнений.

Башня Перре, которая находится прямо напротив вокзала (рис. 7), была спроектирована архитектором в ходе работ по реконструкции и амьенского вокзала, сильно пострадавшего во время Второй Мировой войны. Составляя 104 метра (без учета шпиля) в высоту и имея 30 этажей, башня Перре, строительство которой было закончено в 1950 году, долгое время являлась самым высоким небоскребом Западной Европы. Сейчас в ней находятся как жилые помещения, так и офисы [9].

Рис. 7. Башня Перре

Церковь де Ренси (рис. 8-10) стала вершиной его творчества. Необходимость завершить строительство в короткий срок и минимальными затратами явилось главным основанием для постройки церкви из бетома без каких-либо облицовок и других отдельчных материалов.

Покрытие, цилиндрические своды которого в среднем нефе имеют продольные, а в боковых - поперечное направление, покоится на тонких стойках. Наружные стены церкви представляют собой ажурные железобетонные решетки с цветными стеклами, интерьер отличается неожиданным сочетанием современности и мистической приподнятости. Мастерство Перре, полное изобретательности и новаторства в решении частных проблем, было основано на признании незыблемости основных принципов архитектуры, на системе мышления, идущей от классицизма [10].

рис. 8. Церковь де Ренси

Рис. 9. Церковь Нотр-Дам де Ренси.

Рис. 10. Церковь Нотр-Дам де Ренси.

Театр Елисейских Полей (рис. 11-13) — это одно из первых зданий в Париже, построенное в 1913 году из железобетона повышенной прочности, но его интерьеры выглядят более легкими благодаря мраморным рельефам работы Бурделя.

Основанный в 1913 году театр является одним из ярчайших примеров "ар-деко" в Париже. Также в проектировке принимали участие Антуан Бурдель (барельеф), Морис Дени (свод), Жан Эдуар Вюйар (роспись).

Несмотря на свое название, театр находится не на Елисейских Полях, а на авеню Монтень, в VIII округе Парижа [10].

Рис. 11. Театр Елисейских полей в Париже

Рис. 12. Театр Елисейских полей в Париже

Рис. 13. Театр Елисейских полей в Париже

Центр Гавра, французского города-порта, заново отстроенный после ужасов Второй мировой войны – это настоящее произведение искусства в городском масштабе. В отличие от других городов, овеянных сокрушительным дыханием Третьего рейха, Гавр восстановили по совершенно новой методике, предложенной Огюстом Перре

Применив ультрасовременные методы в строительстве, Перре удалось реализовать смелый замысел, при котором в старых и новых зданиях Гавра прослеживается определенное единообразие, несмотря на различие в их истории и назначении. Новый городской центр, реконструировавшийся 20 лет – гордость гаврских жителей.

Главная достопримечательность Гавра – собор Святого Иосифа (рис. 14, 15). Его неоготическая башня простирается ввысь на 107 метров и напоминает Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке. Служащая маяком для судов, она прекрасно подошла бы для съемок очередной части Стар Трека или экранизации какой-либо антиутопии [9].

Одна из построек Перре, возведенная в 1937 для размещения в ней Национального музея гражданского строительства – Йенский дворец в Париже (рис. 16, 17). В 1959 это здание перешло к Экономическому и социальному совету Франции (CESE), который, совместно с фондом Prada, выступил организатором экспозиции выставки "Огюст Перре. Восемь шедевров!/?". Таким образом, наряду с чертежами, фотографиями и макетами зданий, возведенных Перре, посетители могут увидеть и подлинную постройку мастера [9].

Рис.14. Церковь Святого Иосифа в Гавре

Рис.15. Церковь Святого Иосифа в Гавре

Рис. 16. Йенский дворец в Париже

Пространство зала-гипостиля Йенского дворца разделено на несколько зон. Вдоль всей его левой продольной стены расположена железная решетчатая конструкция, на которой выставлены материалы, посвященные восьми «шедеврам» архитектурной мастерской Перре. Это постройки в Париже и его окрестностях – жилой дом на улице Франклина (1903), театр Елисейских полей (1913), церковь Нотр-Дам де Ренси (1923), концертный зал Корто в Школе музыки (1928), здание министерства государственного имущества Франции (Mobilier National, 1934) и Йенский дворец (1937), а также ратуша (1950) и церковь Святого Иосифа (1951) в Гавре. Каждый проект проиллюстрирован чертежами, планами, разрезами, эскизами и историческими фотографиями, сделанными во время и по окончании строительства. Также в параллель к каждому зданию выбраны постройки и проекты, предшествовавшие ему по времени и развивающие те же архитектурные идеи [6].

Основной задачей выставки кураторы называют не столько анализ архитектурного наследия Огюста Перре (и так уже хорошо изученного), сколько проникновение в его «творческую кухню». Выбранные ими постройки – ключевые работы мастера, которые позволяют проследить эволюцию его отношения к стилю и к «работе» материала в архитектуре. Эта эволюция шла от увлечения идеями Виолле-ле-Дюка и стилем модерн к конструктивной архитектуре из железобетона и к решению масштабных градостроительных задач на примере послевоенной реконструкции исторического центра Гавра, завершенной уже после смерти мастера. «Все подвижное или неподвижное, что заполняет пространство, относиться к области архитектуры» – писал Перре.

9. Материалы, конструкции

С 1906 г. железобетон получил во Франции официальное признание, но только Тони Гарнье и братья Огюст и Густав Перре сделали его материалом архитектуры нового времени. Впоследствии Огюст Перре назовет это "ретроспективным возрождением".

В истории архитектуры Огюст Перре стал первым архитектором, который сделал железобетон основным материалом 20 века. Все его творчество связано с этим новым материалом, поисками возможностей применения, выявления его эстетических достоинств и выразительных средств, с помощью которых можно в полной мере раскрыть преимущества.

В основе концептуального подхода к решению этой дилеммы лежит его собственное высказывание: "Техника, поэтически выраженная, претворяется в архитектуру".

Хрестоматийным примером использования железобетонного каркаса впервые в практике строительства служит жилой дом на улице Франклина в Париже, построенный в 1905 г. Несущий каркас обнажен и является частью архитектуры фасада, независим от внутренней планировки этажей, что позволило О. Перре произвести свободную, то есть разную планировку всех этажей. В этом доме произошло историческое событие - дифференциация несущих и ограждающих конструкций, благодаря использованию железобетонного каркаса. О. Перре в восьми этажном доме спроектировал эркеры на шести этажах, которые выступают из плоскости фасада, а на первом этаже использовать сплошное остекление, где устроил себе проектное ателье, а на последнем этаже разбил сад. Стены лестничной клетки выложены новым материалом – стеклоблоками, которые раньше освещались только световой шахтой [11].

В гараже на улице Понтье в Париже, возведенном в 1905 г., впервые использован лицевой бетон. Открытая каркасная конструкция является одновременно и архитектурной формой. Здесь конструкции и форма едины. В свободных участках между выходящими на фасад элементами конструкции размещены большие окна, чем усиливается контраст между железобетонным каркасом и плоскостями остекленных заполнений. Фасад гаража, выполненный из бетона и стекла, до настоящего времени выглядит современным.

В построенном Перре перед самой мировой войной (1911-1913 гг.) театре на Елисейских полях железобетонный рамный каркас был скрыт на фасаде за мраморной облицовкой и декоративными панелями. Каркасная структура приняла вид традиционной стоечно-балочной системы.

Церковь Ле-Ренси стала вершиной его творчества. В конструктивном отношении церковь представляет каркас из железобетона с заполнением из сплошных и фигурных блоков. Конструкция храма повторяет решение некоторых предшествующих построек Перре, в которых использован железобетонный каркас с заполнением, которое варьировалось.

В качестве перекрытия использованы цилиндрические монолитные железобетонные своды толщиной менее 50 мм. Центральный неф перекрыт сводом в продольном направлении, боковые нефы – многоволновыми цилиндрическими сводами с поперечном направлении. Оболочки опираются на круглые железобетонные колонны сплошного сечения. Каркасность конструкции подчеркнута в башне: колонны каркаса выведены наружу и образуют жесткую структурную форму. Наружные стены церкви представляют собой ажурные железобетонные решетки с цветными стеклами, интерьер отличается неожиданным сочетанием современности и мистической приподнятости.

Бетонные своды, бетонные стены и пол, бетонные поверхности наружных стен, крест из бетона, венчающий башню, даже иконы в церкви отлиты из бетона. Конечно, все это создает впечатление суровости и минимализма. Аскетичность декоративного убранства интерьера можно рассматривать как посыл к раннехристианским храмам. Несколько "разбавляет" бетон стекло решетчатых фасадов.

Решая преимущественно утилитарные задачи, Перре придавал промышленным объектам предельную простоту и рациональность [12].

10 Новизна и актуальность архитектурного решения

Мастерство Перре, полное изобретательности и новаторства в решении частных проблем, было основано на признании незыблемости основных принципов архитектуры, на системе мышления, идущей от классицизма. Перре – прежде всего мастер конструкции, которая в его постройках нередко подчиняет себе художественный образ и ограничивает его тектоническим выражением структуры сооружения. Наибольшей цельности архитектурного облика и чистоты конструктивного решения Перре достиг в зданиях утилитарного назначения. Таковы доки в Касабланке (1915), где были впервые применены тонкие железобетонные оболочки, или швейная фабрика Эдер в Париже (1919), поражающая обилием света и легкостью железобетонных арок двадцатиметрового пролета. Это также мастерские театральных декораций (1923), литейный завод в Монтатере (1923 и 1927), алюминиевый завод в Иссуаре (1939), с мощным железобетонным каркасом и тщательно выисканными пропорциями. Здесь вырабатывался его архитектурный язык и накапливались художественные средства, которые он затем использовал при создании общественных сооружений.

«Характер и стиль – это два качества, – писал Перре, – необходимые для произведения искусства, но даже если эти качества абсолютно необходимы, то являются ли они исчерпывающими? Нам, быть может, скажут, что нужно еще украшение. Этот вопрос сегодня выдвинут чрезмерной оголенностью современных сооружений. Конечно, могущественные конструктивные средства сегодняшнего дня открыли путь для новых исканий, но поиски нового ради самой новизны завели многих авторов слишком далеко. Вернем, прежде всего, нашим сооружениям то, что у них несправедливо было отнято, закрепим за ними части, несущие нагрузку, выделим те части, которые служат только заполнением между несущими частями, снабдим наши сооружения деталями, необходимыми для защиты от непогоды: карнизами, мулюрами, плинтусами, поясными карнизами, благодаря которым фасад под потоком дождя, смешанного с пылью, остается таким, каким его хотел видеть художник архитектор, и вопрос будет решен. Нужно, конечно, чтобы архитектор осмысливал элементы красоты заключенные в его произведении, умел их выявить. Это то, что отличает архитектора от инженера» [13].

В 1903 году он построил жилой дом на улице Франклина, вошедший в историю архитектуры как здание, в котором железобетонная каркасная конструкция, органически связанная с планом здания и с организацией внутреннего пространства, впервые получила тектоническое выражение.

Железобетонный каркас обнажен, а не скрыт. В здании на улице Франклина почти полностью отсутствует фасад в прежнем значении этого слова – фасад-украшение. Ряд изящных выступов и углублений на фасаде придает ему легкость. Шесть этажей здания свободно выступают из плоскости фасада. Дом напоминает некие металлические конструкции, которые становятся все легче по направлению к основанию. Это впечатление хрупкости имело свои последствия. Банки отказывались выдавать деньги под закладную на многоквартирный дом Перре, так как эксперты предсказывали, что он быстро обвалится. Ограничив количество несущих вертикальных элементов небольшим числом стоек, Перре получил возможность произвольным размещением перегородок решать планировку каждого этажа по-разному. Это был первый шаг к свободной, не обусловленной расположением несущих стен планировке. Изящество архитектурной трактовки и стройность несущих конструкций этого дома восхищают и сегодня [11].

Каждая из последующих работ Перре связана с выявлением конструктивных и художественных возможностей нового материала: гараж Понтье в Париже (1905), театр Елисейских полей там же (1911—1913).

Театр является первым крупным общественным сооружением Перре, целиком возведенным из железобетона. Совместно с братом Густавом он внес много нового и в планировочное решение театра, включающее три зала, сделав более удобной его эксплуатацию и обеспечив возможность быстрой эвакуации зрителей.

В 1915 г. был разработан проект производственных сооружений для порта в Касабланке (Марокко), в котором братья Перре вновь проявили себя новаторами.

Не сразу приняли современники Перре и церковь в Ранси, слишком новаторским, неожиданным, непривычным выглядел храм в начале ХХ века. Лишь спустя несколько лет в ней увидели образец современной архитектуры.

Несомненную роль в творчестве Перре сыграла и страсть к экспериментированию, желание и дальше развивать и испытывать возможности бетона не только как конструктивного материала, но и как материала, способного создавать изобразительный ряд художественных форм, вызывать и передавать чувства и эмоции.

Архитектурные сооружения Огюста Перре, талантливейшего инженера и архитектора, имя которого неразрывно связано с железобетоном, продемонстрировали всему миру бесконечные возможности нового материала, доказав, что железобетон является материалом архитектуры нашего времени [14].

11 Коллеги, соавторы, ученики, последователи Огюста

«Огюст Перре с присущим ему пониманием задач строителя дал решительный импульс Ле Корбюзье для выбора своего собственного пути», - сказал З. Гидион в своей книге «Пространство, время, архитектура».

Перре на практике и его ученику Ле Корбюзье в теории и на практике удалось соединить достижения науки – инженерии с искусством, в результате которого они получили новый масштаб, новый стандарт восприятия современной архитектуры. Принципы современной архитектуры, провозглашенные Ле Корбюзье, связаны с изобретением железобетона и математического расчета каркасной структуры здания.Художественное воздействие на него превращает результаты науки в новое качество, которое называется синтезом науки и искусства или архитектурой. После распада классицизма и открытия железобетона эпоху современной архитектуры до конца 20 века можно назвать эпохой железобетона. Итальянский архитектор П. Л. Нерви восхищался железобетоном и говорил, что железобетон самый лучший в мире материал, он отвечает на любые нагрузки, принимает любые формы, перекрывает любые пролеты. Из монолитного железобетона стали строить водонапорные башни, резервуары, хранилища, и его стали применять в архитектуре гражданских зданий. Архитекторы, долго пребывавшие в предрассудке от своего классического образования, освободились, наконец, от старого метода творчества и быстро стали осваивать новые материалы и новые технологии возведения зданий. Ле Корбюзье начал свою трудовую деятельность еще молодым в мастерской известного французского архитектора Огюста Перре, который, как выше было сказано, уже воплотил известные сегодня принципы современной архитектуры в доме на улице Франклина 25 в 1903г: дом на опорах; свободный план, свободный фасад, сад на крыше.

На открывшейся в Йенском дворце в Париже в Париже выставке "Огюст Перре. Восемь шедевров!/?" представлены работы учеников высших архитектурных школ Нанси и Версаля, переосмысляющие творческое наследие Огюста Перре. Это в высшей степени необычные объемные конструкции, напоминающие макеты фантастических зданий и городских пространств, в которых, вместе с тем, читаются отсылки к стилю и творческому методу именитого архитектора.

Между двумя амфитеатрами расположены объекты, символизирующие интерьеры зданий и наполняющие их предметы: так организаторы возвращаются к идее обживания, использования человеком архитектурного пространства, поднятую лентой «25 Bis». Здесь факсимиле афиш «Русских сезонов» Дягилева, проходивших в Театре Елисейских полей, стеклоблоки необычной формы, украшающие лестничные пролеты жилого дома на улице Франклина и т.д. Залу Корто соответствует рояль: кроме роли экспоната, он также используется по назначению на субботних концертов.

Ступени этого амфитеатра ведут к небольшой площадке под самым потолком зала: здесь представлены работы учеников высших архитектурных школ Нанси и Версаля, переосмысляющие творческое наследие Огюста Перре. Это в высшей степени необычные объемные конструкции, напоминающие макеты фантастических зданий и городских пространств, в которых, вместе с тем, читаются отсылки к стилю и творческому методу именитого архитектора.

· 24 мая 1950 по инициативе Бельгийского общества городских планировщиков и архитекторов-модернистов на доме, где родился Огюст Перре, была установлена мемориальная доска.

· Мемориальная доска установлена на доме, где архитектор жил с 1932 года и до самой смерти.

· В 1971 году в Париже в честь Огюста Перре была названа улица — Rue Auguste-Perret [15].

12 Литература

1 http://www.booksite.ru/localtxt/arc/hit/ect/ors/sto/77.htm

2 http://archi.ru/world/51928/arkhitektura-ogyusta-perre-shedevr-shedevr

3 http://archi.ru/world/51928/arkhitektura-ogyusta-perre-shedevr-shedevr

4 http://mybiblioteka.su/tom2/1-15745.html

5 https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80_%D0%95%D0%BB%D0%B8%D1%81%D0%B5%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85_%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B9

6 http://www.rusnauka.com/17_AND_2010/Stroitelstvo/66493.doc.htm

7 http://yavics.ru/%D0%B2%D0%B8%D0%BA%D0%B8%20%D0%9F%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B5,%20%D0%9E%D0%B3%D1%8E%D1%81%D1%82

8 Большая советская энциклопедия «Огюст Перре»

9 Историческая библиотека «100 великих архитекторов»

10 Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Том 11 : Архитектура капиталистических стран XX в. / Под редакцией А. В. Иконникова (ответственный редактор), Ю. Ю. Савицкого, Н. П. Былинкина, С. О. Хан-Магомедова, Ю. С. Яралова, Н. Ф. Гуляницкого. — 1973. — 887

11 http://archiwebture.citechaillot.fr/fonds/FRAPN02_PERAU/inventaire?cid=chapitre-34 (фр.) — Фонд Перре, полный каталог проектов.

12 http://www.flickr.com/photos/51366740@N07/sets/72157627001613180/with/5905137063/ — Фотографии построек.

13 http://www.flickr.com/groups/auguste_perret/pool/with/5917172025/ — Фотографии построек.

14 А. Д. Сарабьянов. Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия 1969—1978

15 «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986.)